Por: Patricio Altamirano Arancibia, Analista de los cuerpos que padecen, 📅 23 de febrero de 2026.
La película «El patio de los chacales» (2024) es una obra imperdible para quienes mantenemos una postura crítica frente al futuro gobierno de la familia Kast. Debemos entender que Miguel Kast, aunque fallecido, es el verdadero ideólogo —mucho más que Jaime Guzmán— y José Antonio es el ejecutor. El telón de fondo de este filme coincide precisamente con los años de Miguel como ministro de Pinochet (1978-1982), y revela cómo el proyecto de los Kast busca recubrir la historia para que un joven agente de la CNI pase de asesino institucional a «víctima de las circunstancias».
Aunque el director Diego Figueroa no haya querido escribir un manual de manipulación, su intención confesada en El Mostrador de crear personajes «neutros» para facilitar la empatía es, en sí misma, la trampa. Esa supuesta neutralidad permite construir escenas donde el protagonista es mostrado como «obligado» a disparar porque «era su pega», en una especie de ruleta rusa de la muerte. Es una lección cinematográfica magistral de cómo la narrativa de Kast manipula la realidad, convirtiendo un asesinato confesado en una historia de supervivencia personal bajo el manto del suspenso. Si esta película se consume de forma acrítica, se transforma en un thriller de horror que te llega al alma porque, como bien advirtió Tomás Moulian, «el consumo me consume».
🧠 LA CONFESIÓN PARASITARIA
La obra despliega lo que caracterizo como una confesión parasitaria del joven asesino. En la escena inicial, el horror se disfraza de cotidianeidad: el asesino le pide silencio a quien va a matar; le ruega que no «rompa las pelotas del perro» porque a él lo retan. Se establece una complicidad perversa donde el verdugo, al usurpar la voz de su víctima, coloniza la psiquis del espectador para contar el cuento a su manera.
Figueroa declara que el cine no debe ser el único medio para definir la memoria de un país, y tiene razón, pero por los motivos equivocados: cuando el espectador finalmente advierte la manipulación, el impacto es demoledor, pero ya es tarde; su mente ha sido colonizada por el punto de vista del victimario. La película mata dos veces a la víctima: una en la realidad y otra mediante el engaño narrativo que deja al asesino impune. En fin, el joven asesino siguió su vida, mimetizado en la normalidad, como tantos otros.
🛑 LO QUE OTROS CALLAN
Mientras The Clinic celebra la ausencia de uniformes y El Mostrador se encandila con los premios en Tallin y FICVIÑA, omiten que este diseño sonoro y visual es el manual de la inmunidad para los verdugos de mañana. El director busca generar «preguntas más que respuestas», pero en el Chile de hoy, esas preguntas se mimetizan peligrosamente con el discurso de la «emergencia».
Así es como Kast proclama un «gobierno de emergencia», gestionando una confluencia engañosa que funde la «emergencia» del portonazo en el barrio ABC1 con la emergencia real del pueblo: la muerte por cáncer o un ataque ACV sin atención. Es el mismo engaño del asesino que se narra como víctima; una distorsión tan profunda donde lo relevante deja de ser el cuerpo que padece.
Críticas como esta no las encontrará en «El Mostrador», ni en «The Clinic», ni en «Cine y Literatura», ni en «Ex-ante» con Ana Josefa Silva. Ellos analizan la estética del espejo; nosotros, la sangre que el espejo intenta ocultar.
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¡Hagamos circular la lucidez!
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